中国当代书画篆刻艺谈黄鑫山水画黄鑫先生所从事的专业是中国山水画，其篆刻、书法卓有成就，熟悉黄鑫的人都非常清楚他的来路，生于闽都求学北上，南人北相文敏精明。豪爽热情集诗文于一身。构成中国山水画不仅是题材本身，更重要的是造境立意。黄鑫先生以中和平淡的心态，思想律动后流淌出是不同于古人，不同于旧我的新笔墨，笔墨中苍厚，却不乏风流蕴藉，大开大阖的格局，微妙精细的过渡，自我诠释“传统”笔墨才情，智慧深处表达出自已内心的完美充满激情。他潜心临摹石涛，不厌其烦陶醉在石涛的世界，面对景色“对景写生”，并追求超越“写生”能得“心源”，以心境观照自然胸有丘壑。“外师造化，中得心源”。在黄鑫的艺术成长历程中，他始终没有以一时获得来框束自已。相反，不断地掘进与开拓使他得到一种极为充实的涵养与一种胸怀高远的熏育。在绘画过程中，讲究中国画的用笔用墨可贵之处，摈弃中国传统中的某些糟粕，体现自我的真实壮态。这种由点线、由笔墨的自主化而迈进的抽象方式，传承了黄宾虹的课题，不期而然地将山水意境结合半抽象艺术，同工而异曲。文人山水的传统为创作基础和根由，这方面的学养和功力的积累好比望不到尽头的天涯路；实际上埋头走这条路的人十分稀少。他写意山水步入乡愁之笔墨化的表达，“恒思离其乡，思乡更深切”。黄鑫通过长期的学古、写生，从长各类皴法总结出一种发展成属于自已笔墨语汇的拙笔浑朴皴，这种符号化的笔墨较好地表现出山水画的气韵，营造出中远景的特殊较果，如山峦、山岚、水草，黄鑫将此皴法用得得心应手，柔性兼美，听从心信，其笔墨属于文人山水画正宗的书法用笔的笔墨系统，书风文风质朴天然，凝重浑穆，艺林中独特的风格。大山给予他执著刚强的性格，白云绿水赋予他任重道远勇往直前的创作精神。他的绘画语言是哲人深刻感悟后迸发出的艺术火花，他的笔墨指向是淋漓尽致的挥洒。巨幅作品气势轩昂，震撼人心；小幅作品思路开阔，韵味无穷。他的点有线之意，皴擦有藏锋之意，墨染有行笔之意，着色有施墨之意。他的点是缩短的线，染是淡墨或浓淡相破的卧笔线，皴是枯笔、渴笔的则锋或散锋线。他深究黄宾虹的“五笔”、“七墨”以及传统笔墨。在黄鑫作品中的留白形成了一种神秘的光，由此构成了新的心灵空间意境或宇宙空间意境。黄鑫先生还是位有成就的书家，写字是他的本能，篆刻也是他的互通，充实之谓美。洪丕谟当年评价他“大雅不俗，敦实厚重”。黄鑫自言“不过是业余书家”，众不苟同。写字是读书人的事何来专业和业余之别呢？他习书二十余载，《张迁碑》、《急就章》、《圣教序》、《祭侄稿》、《平复帖》、《孙过庭书谱》为他早年用心揣摩的法帖，下过苦功夫。从他现在的作品中尚能流露出章草贵在的自然，古拙雅闲，厚重朴实。黄鑫所追求的是糅合古拙、金石气、山林气的浑穆朴素，凝重而洒脱、苍遒而秀润的审美旨趣，诗、书、画、印集为一身，构图活泼与用墨用水的自由，对自然的热爱与感悟，使物与心在一定的视角上融为一体。写章草贵在自然，需文火慢炖的细工夫，更得有恬淡冲和的性情。历来有工章草的书家就不是太多，上个世纪，复旦大学教授王蘧常先生是章草大家，黄鑫对他推崇有余，临摹王书曾有一度是必修功课，后转入多家临习，增添了几分质朴，培养了他的笔墨风神。偏于内薰的作品外表往往是寡言甚而沉默，然而却具有震撼人心的力量。在他的艺术追求中，体悟出是建立在大量临摹、读帖之基础上。聪睿必须勤奋方可持久，他才气十足，率性任真，与古为徒，不入俗派。有着文人之识见，文人之襟抱，文人之情趣，文人画者之风范。（文 /唐代峰）术家、美术评论家、诗人
